這張專(zhuān)輯在編曲方面拋開(kāi)了以往經(jīng)典歌曲的懷舊方式，演繹方式再新嘗試。特別是主打歌曲《我等到花兒也謝了》的編曲風(fēng)格，雖然明顯是借鑒了發(fā)燒友熟知的發(fā)燒天碟《柏林戀人》中的影子，但是這種揉合依然讓人拍案叫絕！無(wú)論是顆粒清晰的吉他、晶瑩剔透的鋼琴、還是重錘一般的地鼓，都顯的格外精彩，特別是在分析力高的全頻音響中播放此碟，中、高、低頻段的各自定位彰顯無(wú)遺。也難怪該碟一上市就在臺(tái)灣地區(qū)被炒至高價(jià)。
專(zhuān)輯中的其他歌曲均有不錯(cuò)的水準(zhǔn)，而且編曲頗有新意。第二首《祝?！芬魳?lè)一出，初時(shí)以為是古琴?gòu)椬嗟囊?，且堂音十足，?xì)聽(tīng)之下才知道是吉他手藝高人膽大，竟用吉他按古琴的演奏法進(jìn)行打破傳統(tǒng)的演奏，讓人十分意外，從此處小小的細(xì)節(jié)，已經(jīng)可以感受到制作團(tuán)隊(duì)的十足誠(chéng)意！《情書(shū)》加入民謠不插電的元素，特顯歌手唱腔清新自然。還有《一千個(gè)傷心的理由》、《愛(ài)是永恒》采用弦樂(lè)四重奏等，都是這張專(zhuān)輯的大熱作品。
據(jù)專(zhuān)輯的制作人員介紹，該碟無(wú)論是編曲、錄音、混音均運(yùn)用B&W不同型號(hào)的錄音室專(zhuān)用揚(yáng)聲器，配置設(shè)備SONY c800G、U87話(huà)筒和YAMAHA頂級(jí)多軌調(diào)音臺(tái)、1073DPD話(huà)筒放大器等。主唱的結(jié)像清晰無(wú)比地立在音場(chǎng)正中，中頻質(zhì)感飽滿(mǎn)溫和；伴奏樂(lè)器均有極佳的定位，高低頻平滑地向兩端自然沿伸，量感豐富，音色通透。這是繼市場(chǎng)大熱的王聞《男人四十》、《新水滸傳》后，無(wú)比傳真的又一力作。
"/>專(zhuān)輯簡(jiǎn)介：
唱爵士需要藝人有良好的音樂(lè)天分與素養(yǎng)，聲音及演唱掌控能力要控制的恰到好處，個(gè)性而不自我，獨(dú)特而不張揚(yáng)。而在《羅琳的情書(shū)》中，部分歌曲改用了爵士的方式來(lái)演繹了歌神張學(xué)友的經(jīng)典舊歌。制作人用獨(dú)特的更多>
唱爵士需要藝人有良好的音樂(lè)天分與素養(yǎng)，聲音及演唱掌控能力要控制的恰到好處，個(gè)性而不自我，獨(dú)特而不張揚(yáng)。而在《羅琳的情書(shū)》中，部分歌曲改用了爵士的方式來(lái)演繹了歌神張學(xué)友的經(jīng)典舊歌。制作人用獨(dú)特的方式盡情地彰顯出歌手羅琳的唱功，清脆的嗓子，配上動(dòng)人的節(jié)奏，讓歌曲絲絲入扣，流露的十分自然，極佳的節(jié)奏在此表露無(wú)遺。
這張專(zhuān)輯在編曲方面拋開(kāi)了以往經(jīng)典歌曲的懷舊方式，演繹方式再新嘗試。特別是主打歌曲《我等到花兒也謝了》的編曲風(fēng)格，雖然明顯是借鑒了發(fā)燒友熟知的發(fā)燒天碟《柏林戀人》中的影子，但是這種揉合依然讓人拍案叫絕！無(wú)論是顆粒清晰的吉他、晶瑩剔透的鋼琴、還是重錘一般的地鼓，都顯的格外精彩，特別是在分析力高的全頻音響中播放此碟，中、高、低頻段的各自定位彰顯無(wú)遺。也難怪該碟一上市就在臺(tái)灣地區(qū)被炒至高價(jià)。
專(zhuān)輯中的其他歌曲均有不錯(cuò)的水準(zhǔn)，而且編曲頗有新意。第二首《祝?！芬魳?lè)一出，初時(shí)以為是古琴?gòu)椬嗟囊?，且堂音十足，?xì)聽(tīng)之下才知道是吉他手藝高人膽大，竟用吉他按古琴的演奏法進(jìn)行打破傳統(tǒng)的演奏，讓人十分意外，從此處小小的細(xì)節(jié)，已經(jīng)可以感受到制作團(tuán)隊(duì)的十足誠(chéng)意！《情書(shū)》加入民謠不插電的元素，特顯歌手唱腔清新自然。還有《一千個(gè)傷心的理由》、《愛(ài)是永恒》采用弦樂(lè)四重奏等，都是這張專(zhuān)輯的大熱作品。
據(jù)專(zhuān)輯的制作人員介紹，該碟無(wú)論是編曲、錄音、混音均運(yùn)用B&W不同型號(hào)的錄音室專(zhuān)用揚(yáng)聲器，配置設(shè)備SONY c800G、U87話(huà)筒和YAMAHA頂級(jí)多軌調(diào)音臺(tái)、1073DPD話(huà)筒放大器等。主唱的結(jié)像清晰無(wú)比地立在音場(chǎng)正中，中頻質(zhì)感飽滿(mǎn)溫和；伴奏樂(lè)器均有極佳的定位，高低頻平滑地向兩端自然沿伸，量感豐富，音色通透。這是繼市場(chǎng)大熱的王聞《男人四十》、《新水滸傳》后，無(wú)比傳真的又一力作。
