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費(fèi)翔最新專輯《人》強(qiáng)勢(shì)推出?徜徉在感性與電子的邊緣

《人》是費(fèi)翔的第十九張個(gè)人專輯?，?距離他首張專輯《流連》(1982)，已經(jīng)有了三十多年的光景。

不過?，?這位穿越黑膠、卡帶、光盤、網(wǎng)絡(luò)四大時(shí)代的歌壇傳奇人物，似乎早已擺脫了時(shí)間的約束。費(fèi)翔說：“現(xiàn)在的我，出不出專輯都很隨性。我只是想把我喜歡的音樂分享給那些和我一起成長(zhǎng)、經(jīng)歷過人生不同階段的人們?！?

《人》專輯中的12首新歌，大多出自內(nèi)地流行樂壇才子曲世聰之手。曲世聰?shù)淖髌凤L(fēng)格大氣多樣，然而費(fèi)翔每一次去他的工作室聽歌，挑中的卻都是電子樂，——“我對(duì)電子音樂的熱愛已經(jīng)有很多年了，我真沒想到它會(huì)成為目前整個(gè)世界流行音樂的主流?！?費(fèi)翔說：“電子音樂給我更大的想象空間，除了情歌，還可以唱到人生經(jīng)歷的更多層次和角度?！?

于是，整張《人》專輯便如同一張電子音樂織成的網(wǎng)，它瑰麗、迷離、虛幻而又綿密地籠罩著你，令你情不自禁地深陷其中，并不知不覺地去感應(yīng)其中的歌詞……?

《人》中的大多數(shù)歌詞都出自娃娃、吳向飛和王海濤這?3位著名填詞人之手，每一首都美得朦朧，但各有奧妙不同：娃娃一貫的清麗，在愛與寂寞之間無(wú)奈地兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，卻是三人之中唯一愛的信徒；吳向飛善于直擊虛偽，卻在答案和真相之間拆拆分分；而王海濤的意象瑰奇模糊，走向哲學(xué)的終極意味……

整張《人》專輯中的每一首歌，在龐大而變幻莫測(cè)的電子音樂織體之下，訴盡了人性中的各個(gè)情感層面：渴求、沉迷、虛幻、迷惘、背叛、救贖……我們擁有著那么多的欲望和訴求，我們經(jīng)歷了那么多的跋涉和收獲，最終都是殊途同歸。?

于是，當(dāng)專輯錄到尾聲的時(shí)候，費(fèi)翔將這張專輯命名為：“人”，并且在封面上大膽地展現(xiàn)了一張他本人的X光照。他戲稱這“可以說是我這么多年，所有拍過的照片中，最‘真實(shí)’的一張。”

唱片封套的扉頁(yè)中寫道：“我想說：膚色，長(zhǎng)相，年齡，胖瘦，男女……其實(shí)都不重要。人，外表底下，都是一樣的?！?

專輯封套的內(nèi)頁(yè)，費(fèi)翔精心挑選了一些黑白照片，用各個(gè)年代的人物和生活情節(jié)來對(duì)應(yīng)每一首歌所表達(dá)的意境……其中不乏攝影史上的經(jīng)典名作：法國(guó)攝影師Robert Doisneau攝于1950年的“市政府廣場(chǎng)前的吻”對(duì)應(yīng)的是《過去式》一歌；而著名的“加州之吻”“California”by?Elliot Erwitt（1955）則用來詮釋《在每一刻》……

費(fèi)翔為所有這些攝影作品在專輯里的使用購(gòu)買了版權(quán)，只有《一個(gè)人》的配圖除外——那是費(fèi)翔自己拍攝的瑪麗蓮·夢(mèng)露（Marilyn Monroe）的墻墓。夢(mèng)露安息在洛杉磯皮爾斯兄弟西林村紀(jì)念公園(Westwood Village Memorial Park)的墓地里。一個(gè)清晨，費(fèi)翔趕在眾多謁拜者的唇印尚未印上夢(mèng)露的墓墻時(shí)，拍下了這張照片?！缤@首歌的詞：一個(gè)人，即便是集萬(wàn)千寵愛在一身，總還是會(huì)“一個(gè)人醉、一個(gè)人醒、一個(gè)人睡”……

《人》專輯是費(fèi)翔的第?19張個(gè)人專輯。回首30多年的演藝生涯，費(fèi)翔的心態(tài)是平和與感恩：“這么多年過去了，也許最初的夢(mèng)想是什么并不重要，爭(zhēng)奪的名和利也不會(huì)永恒的…… 一生中最值得珍惜的，還是我們身邊心愛的人”。