時間，可以遺忘與回溯?？臻g，可以探索與超然。
在首張全詞曲創(chuàng)作的同名專輯《陳婧霏》中，她用聲音來連接不同時空，完成一場用音樂解構(gòu)電影跨界實驗。跳脫傳統(tǒng)詞+曲的2D音樂表達(dá)，她以歌曲為銀幕，以聲音和器樂為框架，把詞句切分成光影，觀點和意象交織為載體，用十部“無畫之映畫”，呈現(xiàn)出“欲望之船”于“時間之海”探尋「彼岸」的電影旅程。
其中有呼喚，有猶疑，有試探，有決心。詩人說人生像煙花般燦爛，小說家說青春落幕后仍殘余敏感，演員說無人在意面具背后的悲喜。
時間從不停止，生命終將走向衰退與消逝。而她的答案是回望。在這些作品中隱含著同一個宣言，即“相信未來在過去” —— 一定有那樣的黃金時代，美與自由依然保存著真誠和野性的生命力。在這個被前置攝像頭支配，販賣著各類焦慮和數(shù)據(jù)的當(dāng)下，“復(fù)古”不僅能提供方法論，更是一種必要。
這也是一張獻(xiàn)給藝術(shù)與生命力本身的專輯。從《我的孤獨認(rèn)出你的孤獨》戴上面具登臺，赴《消亡史》的浪漫刑場，最后于《生活在別處》夢醒，象是一場龐大高潮到來之前的一次次預(yù)演，完成了藝術(shù)成長。用導(dǎo)演式的思維，創(chuàng)造了的一個深邃、夢幻的光影世界。
十首歌，十個片場，十個幻夢與現(xiàn)實。她相信，于花絮與成片間的曖昧?xí)r刻，縱情與清醒間的恍惚地帶，過去與未來的交載磁場，一定存在一個獨立 于現(xiàn)實之外的“別處”，那里投映著新的詩意，揭示著生命的真相。
歡迎走進(jìn)陳婧霏的人生片場。
"/>專輯簡介：
聲音，從來不是陳婧霏作品的唯一表達(dá)。
時間，可以遺忘與回溯。空間，可以探索與超然。
在首張全詞曲創(chuàng)作的同名專輯《陳婧霏》中，她用聲音來連接不同時空，完成一場用音更多>
聲音，從來不是陳婧霏作品的唯一表達(dá)。
時間，可以遺忘與回溯。空間，可以探索與超然。
在首張全詞曲創(chuàng)作的同名專輯《陳婧霏》中，她用聲音來連接不同時空，完成一場用音樂解構(gòu)電影跨界實驗。跳脫傳統(tǒng)詞+曲的2D音樂表達(dá)，她以歌曲為銀幕，以聲音和器樂為框架，把詞句切分成光影，觀點和意象交織為載體，用十部“無畫之映畫”，呈現(xiàn)出“欲望之船”于“時間之?！碧綄ぁ副税丁沟碾娪奥贸?。
其中有呼喚，有猶疑，有試探，有決心。詩人說人生像煙花般燦爛，小說家說青春落幕后仍殘余敏感，演員說無人在意面具背后的悲喜。
時間從不停止，生命終將走向衰退與消逝。而她的答案是回望。在這些作品中隱含著同一個宣言，即“相信未來在過去” —— 一定有那樣的黃金時代，美與自由依然保存著真誠和野性的生命力。在這個被前置攝像頭支配，販賣著各類焦慮和數(shù)據(jù)的當(dāng)下，“復(fù)古”不僅能提供方法論，更是一種必要。
這也是一張獻(xiàn)給藝術(shù)與生命力本身的專輯。從《我的孤獨認(rèn)出你的孤獨》戴上面具登臺，赴《消亡史》的浪漫刑場，最后于《生活在別處》夢醒，象是一場龐大高潮到來之前的一次次預(yù)演，完成了藝術(shù)成長。用導(dǎo)演式的思維，創(chuàng)造了的一個深邃、夢幻的光影世界。
十首歌，十個片場，十個幻夢與現(xiàn)實。她相信，于花絮與成片間的曖昧?xí)r刻，縱情與清醒間的恍惚地帶，過去與未來的交載磁場，一定存在一個獨立 于現(xiàn)實之外的“別處”，那里投映著新的詩意，揭示著生命的真相。
歡迎走進(jìn)陳婧霏的人生片場。
