與2006年的《The Avalanche》不同，Sufjan從90分鐘的《Illinois》和幾首《Chicago》的備選版本中挑選出B Sides，而《The Greatest Gift》主要側(cè)重于重新編排《Carrie & Lowell》的歌曲。這里只有四首歌是之前沒(méi)聽(tīng)過(guò)的，所以很容易理解為什么它們沒(méi)有被收錄到專輯中。《Wallowa Lake Monster》通過(guò)一個(gè)水生神秘動(dòng)物的孩子般的鏡頭，探索了困擾《Carrie&Lowell》的復(fù)雜的母性關(guān)系，這將給這張專輯的赤裸裸的現(xiàn)實(shí)主義和基督教宇宙論增添一個(gè)奇怪的第三個(gè)元素。雖然可愛(ài),“隱藏我的生命之河(The Hidden River of My Life)”回到那無(wú)盡的奇思妙想中“假設(shè)世界不是通過(guò)房地產(chǎn)或電線來(lái)獲知信息的(Suppose the world was not informed by real estate or power lines
)”在宣布自己是海貍之前，Sufjan沉思了兩分鐘——《City of Roses》和《The Greatest Gift》都符合他長(zhǎng)達(dá)數(shù)小時(shí)的圣誕音樂(lè)。
這里收錄乏味的iPhone小樣也揭示了像《Carrie&Lowell》這樣的專輯是如何誕生的——經(jīng)過(guò)多次、緩慢的過(guò)程，他們進(jìn)行了深思熟慮和大量的勞動(dòng)。《John My Beloved》是對(duì)著iPhone的麥克風(fēng)唱的，歌詞后來(lái)經(jīng)過(guò)了調(diào)整:Sufjan把約翰念成“某種石頭(Some kind of stone)”，而不是“某種詩(shī)歌(Some kind of poem)”，還有一個(gè)“戒指(ring)”和一根“賦予生命的繩子(life-giving string)”，感覺(jué)有點(diǎn)像從Sufjan Stevens的道具柜里拿出來(lái)的物品。在萌芽階段，《Carrie&Lowell》缺少令人難忘的結(jié)尾，在第二段后突然結(jié)束。這些不加修飾的小品暗示了整張專輯的創(chuàng)作方式:不是一種情感流露，而是被每首歌的情感重量所壓抑的斷斷續(xù)續(xù)的爆發(fā)。
這張專輯的亮點(diǎn)很簡(jiǎn)單，就是混音部分，它梳理出原版歌曲緊湊的旋律，讓它們?cè)陂_(kāi)放、流動(dòng)的空間中蓬勃發(fā)展。海拉多·內(nèi)格羅(Helado Negro)負(fù)責(zé)兩首混音，一首是《Death With Dignity》，另一首是《All of Me Wants All of You》，他對(duì)之前被掩蓋的人聲用和聲展開(kāi)的方式足以讓人想要這兩位藝術(shù)家展開(kāi)一場(chǎng)完整的、專輯長(zhǎng)度的合作。Sufjan自己的混音版《Drawn to the Blood》與《Carrie & Lowell Live》的版本相當(dāng)接近，但聲音更為清晰;而Doveman對(duì)2015年巡演單曲《Exploding Whale》的溫和演繹，讓這首包含“史詩(shī)般的失敗”(epic fail)歌詞的歌曲盡可能地顯得莊重。
《The Greatest Gift》雖然過(guò)于分散而不能獨(dú)立，但它為《Carrie&Lowell》增添了新的維度。解讀唱片很容易，尤其是像Sufjan這樣感人的唱片，就像板上釘釘?shù)奈奈镆粯?，一即永恒。《The Greatest Gift》更像是一份活文件，它揭露了專輯的過(guò)去和未來(lái)的陰影，因此，它是精致的慷慨。
"/>專輯簡(jiǎn)介：
盡管財(cái)政緊縮，但與Sufjan Stevens早期的室內(nèi)民謠相比，2015年的專輯《Carrie&Lowell》與他的前作《The Age of Adz》的合成幻想曲和《Illinoi更多>
盡管財(cái)政緊縮，但與Sufjan Stevens早期的室內(nèi)民謠相比，2015年的專輯《Carrie&Lowell》與他的前作《The Age of Adz》的合成幻想曲和《Illinois》的巴洛克式流行奧德賽有著更清晰的聯(lián)系。他在創(chuàng)作這兩部史詩(shī)中所學(xué)到的一切，都被他運(yùn)用到母親去世后他的悲傷中，再加上一點(diǎn)額外的、多用途的悲傷。《Carrie&Lowell》的音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)像洞穴，充滿了角落和裂縫，以及私密的制作細(xì)節(jié)——Sufjan破舊、沙啞的嗓音的多段音軌，在《Should Have Known Better》中閃閃發(fā)光的幾乎聽(tīng)不見(jiàn)的雪橇鈴聲，以及主打歌的風(fēng)吹尾曲。在專輯的配套選集《The Greatest Gift》中，Sufjan為我們打開(kāi)了一扇窗，從第一次試唱的iPhone小樣，到巡演期間在舞臺(tái)上表演的混音，讓我們了解了《Carrie&Lowell》的制作和賦予生命的過(guò)程。
與2006年的《The Avalanche》不同，Sufjan從90分鐘的《Illinois》和幾首《Chicago》的備選版本中挑選出B Sides，而《The Greatest Gift》主要側(cè)重于重新編排《Carrie & Lowell》的歌曲。這里只有四首歌是之前沒(méi)聽(tīng)過(guò)的，所以很容易理解為什么它們沒(méi)有被收錄到專輯中?！禬allowa Lake Monster》通過(guò)一個(gè)水生神秘動(dòng)物的孩子般的鏡頭，探索了困擾《Carrie&Lowell》的復(fù)雜的母性關(guān)系，這將給這張專輯的赤裸裸的現(xiàn)實(shí)主義和基督教宇宙論增添一個(gè)奇怪的第三個(gè)元素。雖然可愛(ài),“隱藏我的生命之河(The Hidden River of My Life)”回到那無(wú)盡的奇思妙想中“假設(shè)世界不是通過(guò)房地產(chǎn)或電線來(lái)獲知信息的(Suppose the world was not informed by real estate or power lines
)”在宣布自己是海貍之前，Sufjan沉思了兩分鐘——《City of Roses》和《The Greatest Gift》都符合他長(zhǎng)達(dá)數(shù)小時(shí)的圣誕音樂(lè)。
這里收錄乏味的iPhone小樣也揭示了像《Carrie&Lowell》這樣的專輯是如何誕生的——經(jīng)過(guò)多次、緩慢的過(guò)程，他們進(jìn)行了深思熟慮和大量的勞動(dòng)?！禞ohn My Beloved》是對(duì)著iPhone的麥克風(fēng)唱的，歌詞后來(lái)經(jīng)過(guò)了調(diào)整:Sufjan把約翰念成“某種石頭(Some kind of stone)”，而不是“某種詩(shī)歌(Some kind of poem)”，還有一個(gè)“戒指(ring)”和一根“賦予生命的繩子(life-giving string)”，感覺(jué)有點(diǎn)像從Sufjan Stevens的道具柜里拿出來(lái)的物品。在萌芽階段，《Carrie&Lowell》缺少令人難忘的結(jié)尾，在第二段后突然結(jié)束。這些不加修飾的小品暗示了整張專輯的創(chuàng)作方式:不是一種情感流露，而是被每首歌的情感重量所壓抑的斷斷續(xù)續(xù)的爆發(fā)。
這張專輯的亮點(diǎn)很簡(jiǎn)單，就是混音部分，它梳理出原版歌曲緊湊的旋律，讓它們?cè)陂_(kāi)放、流動(dòng)的空間中蓬勃發(fā)展。海拉多·內(nèi)格羅(Helado Negro)負(fù)責(zé)兩首混音，一首是《Death With Dignity》，另一首是《All of Me Wants All of You》，他對(duì)之前被掩蓋的人聲用和聲展開(kāi)的方式足以讓人想要這兩位藝術(shù)家展開(kāi)一場(chǎng)完整的、專輯長(zhǎng)度的合作。Sufjan自己的混音版《Drawn to the Blood》與《Carrie & Lowell Live》的版本相當(dāng)接近，但聲音更為清晰;而Doveman對(duì)2015年巡演單曲《Exploding Whale》的溫和演繹，讓這首包含“史詩(shī)般的失敗”(epic fail)歌詞的歌曲盡可能地顯得莊重。
《The Greatest Gift》雖然過(guò)于分散而不能獨(dú)立，但它為《Carrie&Lowell》增添了新的維度。解讀唱片很容易，尤其是像Sufjan這樣感人的唱片，就像板上釘釘?shù)奈奈镆粯?，一即永恒?！禩he Greatest Gift》更像是一份活文件，它揭露了專輯的過(guò)去和未來(lái)的陰影，因此，它是精致的慷慨。
