回望舊時光，創(chuàng)造新故事。
在盒裝磁帶發(fā)明之前，聽歌的主要方式幾乎只有留聲機和黑膠唱片，但磁帶的發(fā)明帶來了一場革命，從此留聲機成為了真正的古董，后來再經歷了磁帶、CD等音樂媒介的變換。時至今日，數(shù)字音樂使得音樂媒介有更多的可能性，雖然還有少數(shù)黑膠唱片、磁帶、CD的擁躉，但這更多的只是一種情懷。騰訊音樂娛樂特別企劃「返場」之「致敬」，將不同年代的經典歌曲重新演繹，賦予歌曲在新時代新的生命，重新演繹經典歌曲不僅意味著技術、形式更新，還意味著審美觀念的變革，更是藝術表達和創(chuàng)作的突破。每一把不同的“聲音”，都可能再次讓大家重新認識經典歌曲的魅力，也能透過不同聲音的演譯，在新世代中繼續(xù)流傳。
《南屏晚鐘》創(chuàng)作于十九世紀五六十年代，由王福齡作曲，陳蝶衣填詞，由香港歌手崔萍於1958年原唱並唱紅，后來徐小鳳，費玉清、蔡幸娟與蔡琴等都唱過此歌。歌曲描寫的是一位年輕少女于森林游玩時，相遇了自己很欣賞的對象，那一瞬間心中滿溢著愛的情意，可當她剛鼓足勇氣，準備上前搭話時，天公卻不作美，下起了一場大雨，那個還沒來得及等自己搭話的他也失去了蹤影，但相思的種子已經深深植入了少女的心田。因為相思之情總是繞在心頭揮之不去，少女只能再次來到相遇的地方，等待相思對象的再次出現(xiàn)。然而苦等卻等不到結果，她為此十分失望傷心，進而萌生出“相思有什么用”的念頭，直到聽見了敲響的南屏晚鐘，感受到晚風的輕送,才“催醒了相思夢”。
中國好聲音的李雅重新詮釋這首南屏晚鐘，她空靈的唱腔，低吟式的把等待的相思失落娓娓道出，另外在間奏以及結尾設計了以往版本都沒有的純粹自由哼唱，也更為這首歌畫龍點睛，讓人沉浸在森林迷霧找不到方向的臨場感，整體的編曲也偏復古的樂器風，加上李雅的輕柔聲線，讓這首歌有了更多的畫面以及情緒層次感，那聲音就像晚風吹拂一樣的舒服，時而迷茫，時而清醒。
"/>專輯簡介：
騰訊音樂娛樂特別企劃「返場」之「致敬」
回望舊時光，創(chuàng)造新故事。
在盒裝磁帶發(fā)明之前，聽歌的主要方式幾乎只有留聲機和黑膠唱片，但磁帶的發(fā)明帶來了一場革命，從此留更多>
騰訊音樂娛樂特別企劃「返場」之「致敬」
回望舊時光，創(chuàng)造新故事。
在盒裝磁帶發(fā)明之前，聽歌的主要方式幾乎只有留聲機和黑膠唱片，但磁帶的發(fā)明帶來了一場革命，從此留聲機成為了真正的古董，后來再經歷了磁帶、CD等音樂媒介的變換。時至今日，數(shù)字音樂使得音樂媒介有更多的可能性，雖然還有少數(shù)黑膠唱片、磁帶、CD的擁躉，但這更多的只是一種情懷。騰訊音樂娛樂特別企劃「返場」之「致敬」，將不同年代的經典歌曲重新演繹，賦予歌曲在新時代新的生命，重新演繹經典歌曲不僅意味著技術、形式更新，還意味著審美觀念的變革，更是藝術表達和創(chuàng)作的突破。每一把不同的“聲音”，都可能再次讓大家重新認識經典歌曲的魅力，也能透過不同聲音的演譯，在新世代中繼續(xù)流傳。
《南屏晚鐘》創(chuàng)作于十九世紀五六十年代，由王福齡作曲，陳蝶衣填詞，由香港歌手崔萍於1958年原唱並唱紅，后來徐小鳳，費玉清、蔡幸娟與蔡琴等都唱過此歌。歌曲描寫的是一位年輕少女于森林游玩時，相遇了自己很欣賞的對象，那一瞬間心中滿溢著愛的情意，可當她剛鼓足勇氣，準備上前搭話時，天公卻不作美，下起了一場大雨，那個還沒來得及等自己搭話的他也失去了蹤影，但相思的種子已經深深植入了少女的心田。因為相思之情總是繞在心頭揮之不去，少女只能再次來到相遇的地方，等待相思對象的再次出現(xiàn)。然而苦等卻等不到結果，她為此十分失望傷心，進而萌生出“相思有什么用”的念頭，直到聽見了敲響的南屏晚鐘，感受到晚風的輕送,才“催醒了相思夢”。
中國好聲音的李雅重新詮釋這首南屏晚鐘，她空靈的唱腔，低吟式的把等待的相思失落娓娓道出，另外在間奏以及結尾設計了以往版本都沒有的純粹自由哼唱，也更為這首歌畫龍點睛，讓人沉浸在森林迷霧找不到方向的臨場感，整體的編曲也偏復古的樂器風，加上李雅的輕柔聲線，讓這首歌有了更多的畫面以及情緒層次感，那聲音就像晚風吹拂一樣的舒服，時而迷茫，時而清醒。
