N次重疊鏡像-3

關(guān)于《N次重疊鏡像》 這些作品是去年的8月到9月期間錄制的，大概一個(gè)月左右的時(shí)間，每天做即興錄音1-3小時(shí)，有長(zhǎng)有短，時(shí)間不等，事后篩選覺得不錯(cuò)的段落，一共剪出五張。錄音的方式是手機(jī)和電腦同步錄音，這里所選用的除了N2這張全部采用了電腦+手機(jī)錄音混合的混音版本之外（因?yàn)檫@一張手機(jī)錄出來的效果低頻略顯不足），其余的曲子大多選用的是手機(jī)錄的版本，因?yàn)槭謾C(jī)錄音的質(zhì)感和動(dòng)態(tài)更加接近我想要的效果。 在具體的操作上，就是一邊演奏的同時(shí)一邊用效果器編輯演奏的內(nèi)容，通過效果器把某個(gè)聲音無限延長(zhǎng)，然后對(duì)此延長(zhǎng)的聲音進(jìn)行切片，變成類似電子的滴嘟聲、或是各種雜音及或長(zhǎng)或短的波形，再通過LOOP效果器以變速、重疊等手法把它們鑲嵌到整個(gè)音樂的進(jìn)行之中。與此同時(shí)，這些被分裂出來的‘聲部’又在影響著接下來的演奏，而新的演奏又在不斷地分裂出新的聲音，如此循環(huán)往復(fù)。 之所以這么做，主要有兩個(gè)考慮，一是對(duì)于吉他傳統(tǒng)技術(shù)和音色的厭倦，想要探尋新的表現(xiàn)手法和音色。二是出于對(duì)一首作品里所出現(xiàn)的聲音的純粹性的考慮，即如何建立一個(gè)純粹而統(tǒng)一的聲場(chǎng)，讓所有的聲部，所有的音色，聽起來富有層次和變化，但是歸根結(jié)底是‘一’，也就是說所有的聲部，所有的聲音都來自同一個(gè)聲源，它們是從同一個(gè)源頭流變出來的。而這個(gè)源頭是一件樂器，它的聲音是由真實(shí)的物理震動(dòng)產(chǎn)生，而不是一個(gè)由電腦合成出來的音色。

在這個(gè)語境中，整個(gè)音樂的進(jìn)行，就像普羅提諾所說的那種‘太一’的流溢。比如上帝在無盡的虛空里，無聊得心碎了一地，以至于構(gòu)成這個(gè)世界的每一塊碎片，拾起來都是他的孤獨(dú)。這種‘純粹性’也是如此，它指向孤獨(dú)，越純粹越孤獨(dú)，然后為了解決這個(gè)孤獨(dú)（如黑格爾所說，萬物都要走向自己的反面），又建立起繁多的路徑，企圖通過這些路徑背離孤獨(dú)，進(jìn)而在這繁多的路徑中迷失，而這個(gè)迷失就是孤獨(dú)本身。它的出發(fā)點(diǎn)和目的地是同一的。就好像單細(xì)胞繁殖，其繁殖是通過自我復(fù)制產(chǎn)生的，這種‘自我復(fù)制’之中有一種絕望的美。 上述這些都是基于技術(shù)層面的考慮而展開的構(gòu)想，它關(guān)系到實(shí)際操作的呈現(xiàn)和我自己對(duì)這些操作的闡釋，觀眾大可不必?fù)?jù)此解讀。除此之外，在更深入一些的意識(shí)層面，我想要呈現(xiàn)的內(nèi)容也有不少，它來自我漫無邊際的浮想和偏見以及一些和宗教相關(guān)的體驗(yàn)與思考，我不確信我能用三言兩語在此把這個(gè)話題表述清楚，當(dāng)然也沒有這個(gè)必要，因?yàn)樗鼈円呀?jīng)完成在那些起伏的聲波里了。如果不至于給您添麻煩的話，希望你能戴上耳機(jī)，讓我?guī)銋⒂^一下從我幽暗的內(nèi)心里截取的虛妄的時(shí)光。 感謝我的好友官海鷹先生的資助，讓我得以購買用于本專輯錄音使用的吉他Gibson es-5，這把吉他富于變化的音色最大程度地滿足了我對(duì)演奏的需求。 錄音、混音：梁奕源

吉他：梁奕源

封面設(shè)計(jì)：梁奕源

攝影：梁奕源