Hector Berlioz

?？送?middot;路易·柏遼茲（法語：Hector Louis Berlioz，1803年12月11日－1869年3月8日），又譯白遼士，法國浪漫派作曲家，以1830年寫的《幻想交響曲》聞名。
 
柏遼茲的父親是一名醫(yī)生，他亦早年學(xué)醫(yī)，1821年赴巴黎入醫(yī)科學(xué)校，在他的自傳中曾有描寫，說自己看到醫(yī)學(xué)院中解剖課上和標(biāo)本室里的恐怖景象而放棄學(xué)醫(yī)（可能是暈血癥）。柏遼茲少年時曾學(xué)習(xí)長笛和豎笛，后來學(xué)習(xí)過吉他的最基本技術(shù)，但他卻從來沒有學(xué)習(xí)過鋼琴，這在著名作曲家中是非常少見的，他和另一位不善鋼琴的偉大作曲家瓦格納一樣擅長指揮以及配器，其中不知是否存在某種必然。
 
1822年柏遼茲申請進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，同時期開始創(chuàng)作歌劇，他早期最重要的作品是1824年的《莊嚴(yán)彌撒》，雖然曾在1825年和1827年上演，卻只為他帶來了巨額債務(wù)，他后來聲稱銷毀了總譜，實際上總譜1991年在比利時的安特衛(wèi)普被重新發(fā)現(xiàn)。
 
1826年柏遼茲進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院正式開始音樂學(xué)習(xí)，師從3年前已經(jīng)開始為他私人授課的作曲家讓·弗朗索瓦·勒絮爾，1828年完成學(xué)業(yè)，其間三次競爭羅馬大獎，僅在1828年獲得第二獎，直至1830年第四次參加，才以康塔塔《沙達(dá)納帕之死》獲得羅馬大獎，有趣的是，他1827年和1829年競爭羅馬大獎失敗的兩部作品名字分別是《奧菲歐之死》和《克利奧帕特拉之死》。
 
1830年的前5個月，柏遼茲創(chuàng)作了一生中最著名的作品《幻想交響曲》，副標(biāo)題是“一個藝術(shù)家生涯中的插曲”，當(dāng)年12月5日首演。這是一部自傳性質(zhì)的標(biāo)題音樂作品，描寫了他對于1827年觀看莎士比亞戲劇時愛上的女主角扮演者哈里特·史密森小姐的愛情，以及隨之而來的甜蜜，沮喪，絕望，乃至類似于服用某些致幻藥物后產(chǎn)生的幻覺，曲中出現(xiàn)諸如巫魔會等場景。李斯特極其喜愛這部作品，并將其改編為鋼琴曲，而孟德爾頌對這部作品則評價甚低。幻想交響曲引入了“固定樂念”的概念，以一個音型來代表一個人物事物，被認(rèn)為是瓦格納的“主導(dǎo)動機(jī)”的先驅(qū)。《幻想交響曲》是李斯特，柴可夫斯基，馬勒，里夏德·施特勞斯等浪漫主義作曲家的標(biāo)題交響曲和交響詩的榜樣，被認(rèn)為是確立19世紀(jì)浪漫主義音樂風(fēng)格最重要的作品。
 
這一年法國發(fā)生七月革命，推翻了保守的查理十世，擁戴自由主義份子奧爾良公爵當(dāng)政，推行了一系列自由主義政策，法國社會風(fēng)氣大變。
 
交響曲的特色
1 多為標(biāo)題音樂(每一樂章都有標(biāo)題)
2 多有加入聲樂
3 有固定樂思(idd fixes)的作曲手法
 
作品反響
柏遼茲的經(jīng)濟(jì)狀況在1838年前一直很糟糕，雖然也有獲得羅馬大獎，以及受法國政府邀約創(chuàng)作《紀(jì)念亡靈大彌撒》（安魂曲）這樣的肯定，但是他的大部分作品并沒有為他帶來足夠的收入。他不得不靠撰寫大量的音樂評論來增加收入，盡管他本人表示對這項工作很厭惡，而且他評論的大多數(shù)作品也沒有很大的價值，但是他的音樂評論卻極為精彩。直到1838年帕格尼尼為《哈羅爾德在意大利》贈予柏遼茲兩萬金法郎（實際上帕格尼尼從未親自演出過這部作品），柏遼茲才一定程度上擺脫了貧困。柏遼茲的作品在他生前在法國一直得不到應(yīng)有的重視，戲劇康塔塔《浮士德的天譴》1846年在巴黎首演失敗，《感恩贊》創(chuàng)作出來后五年無人問津，他極其重視的《特洛伊人》幾經(jīng)修改，甚至為了避免結(jié)構(gòu)過于龐大不被接受，而被他拆分成兩個部分之后，仍然在1863年上演第二部分后遭到了失敗。與此形成鮮明對照的是，柏遼茲在國外受到多得多的重視，特別是李斯特和瓦格納的崇拜以及對他的創(chuàng)作的研究和發(fā)展。柏遼茲終身保持著與門德爾松，舒曼，李斯特，瓦格納，帕格尼尼的私人友誼。
 
個人生活
1832年12月，柏遼茲與哈里特·史密森小姐會面，10個月后兩人結(jié)婚，1842年分居。柏遼茲在1854年哈里特去世后與同居13年的歌唱家瑪麗·雷奇奧結(jié)婚。1862年瑪麗也先于柏遼茲去世，1867年他與哈里特所生的兒子在哈瓦那服役期間死去，再次打擊柏遼茲以至使他精神崩潰，他燒毀了自己的大部分手稿和收藏品，只保留了門德爾松贈送給他的指揮棒和一把帕格尼尼送給他的吉他。最終他在1869年去世，葬在巴黎蒙馬特公墓他的兩個妻子身旁。
 
創(chuàng)作風(fēng)格和影響
柏遼茲生前經(jīng)常被批評為情感泛濫，樂曲效果過于嘈雜，事實上今天看來，正是柏遼茲開發(fā)了管弦樂團(tuán)的豐富表現(xiàn)力，他把配器法提高到了一門藝術(shù)的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之后，人們?nèi)匀恢饕P(guān)注他創(chuàng)作中“浪漫主義”的部分，甚至他的崇拜者如李斯特，瓦格納，也主要關(guān)注的是他風(fēng)格中超前于時代的戲劇性力量，天馬行空的想象力和樂隊豐富的表現(xiàn)力，事實上，柏遼茲的創(chuàng)作受古典主義的影響非常深，他的作品曲式嚴(yán)謹(jǐn)，即使長如歌劇《特洛伊人》（五幕，全本演出近五個小時），仍然保持著緊湊的結(jié)構(gòu)和呼應(yīng)。20世紀(jì)60年代末至今，音樂學(xué)者們和指揮家們不斷地指出，在柏遼茲豐滿華麗的音響當(dāng)中，永遠(yuǎn)不缺少典雅純正的旋律和對于強(qiáng)大的戲劇性力量的控制，柏遼茲的風(fēng)格充滿詩意，他極富創(chuàng)造力，大大改革了管弦樂作品的創(chuàng)作方式以及管弦樂隊的編制和表現(xiàn)力，他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄，復(fù)調(diào)寫作技巧精熟，當(dāng)然，最引人注目的還有他極其出色的配器法，
 
柏遼茲對浪漫主義音樂影響深遠(yuǎn)，他的《幻想交響曲》指明了浪漫主義標(biāo)題音樂的創(chuàng)作道路，可以說是后來的標(biāo)題交響曲和交響詩的樣板；柏遼茲喜歡從著名的文學(xué)作品中汲取靈感，這也契合并影響著當(dāng)時音樂家對于選材的偏好，他的管弦樂序曲《李爾王》，戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》，喜歌劇《比阿特麗絲和本尼迪克》取材于莎士比亞的劇作，戲劇康塔塔《浮士德的劫罰》的靈感來自歌德，管弦樂序曲《海盜》，中提琴和樂隊作品《哈羅爾德在意大利》取材于拜倫的作品，歌劇《特洛伊人》根據(jù)維吉爾的史詩《埃涅阿斯紀(jì)》自撰腳本等等；柏遼茲寫了一本經(jīng)典著作《配器法》，被稱為是這門藝術(shù)的第一本和最重要的一本專著；除了在音樂創(chuàng)作上的成就之外，柏遼茲也創(chuàng)作散文和音樂評論，并且受到廣泛的稱贊，他著有自傳，如他在自傳中所說，就如同一本小說一樣曲折精彩，不過雖然他的經(jīng)歷的確非常豐富，他在寫自傳的時候也常有夸大之處。