dark sanctuary

一個(gè)樂團(tuán)要在音樂方面有所建樹，除了基本音樂功力要扎實(shí)，還必須要有足夠的創(chuàng)作能力來表達(dá)音樂人想要傳達(dá)的意圖。當(dāng)這兩個(gè)方面都達(dá)到一定程度時(shí)，優(yōu)秀的樂團(tuán)都會(huì)形成一種自己固有的風(fēng)格來表達(dá)自我感受。我們?nèi)缃窠佑|的優(yōu)秀樂團(tuán)幾乎都有自己獨(dú)特的個(gè)性。不過，卻很少有誰可以像DARK SANCTUARY一樣出道八年從頭到尾將自己獨(dú)特的風(fēng)格堅(jiān)持到底卻依然不見頹勢。這是需要何等扎實(shí)的音樂功力及對(duì)該風(fēng)格極其透徹的理解程度啊。

　　DARK SANCTUARY1996年成立于法國，開始只是ARKDAE的一個(gè)單人樂團(tuán)，用合成器和吉它玩一些簡單的氛圍音樂。到1997年樂團(tuán)推出第一張專輯Royaume Melancolique時(shí)，DARK SANCTUARY已經(jīng)發(fā)展成了一個(gè)五人團(tuán)體，并且在原來的基礎(chǔ)上在音樂中引入了小提琴和女聲演唱。DARK SANCTUARY陰暗而大氣的交響化新古典風(fēng)格基本于此形成。次年，樂團(tuán)加入了第二位提琴手并推出了第二張專輯De lumiere et d obscurite。國內(nèi)樂迷多是通過這張專輯認(rèn)識(shí)了DARK SANCTUARY，其嚴(yán)謹(jǐn)而完整的新古典模擬交響化配樂，學(xué)院味十足卻不失感情的流露。雖然在氛圍上的渲染不如早期ELEND煽動(dòng)感那么夸張，但其點(diǎn)到為止的遍排和樸素的女聲反而把音樂人陰暗的感覺表達(dá)得更出塵脫俗。相比之下，ELEND過于悲憫的煽情反顯得有些無法超脫于凡間的塵世情結(jié)。2003年，DARK SANCTUARY用同樣的手法推出了第三張專輯L envers du miroir。此時(shí)，樂團(tuán)已經(jīng)贏得了 擁有如同葬禮一般黑暗氛圍的交響音樂 這一難能可貴的稱號(hào)（不過這種稱呼好像經(jīng)?？梢栽趪鴥?nèi)樂迷寫的樂評(píng)上看到，可運(yùn)用范圍廣泛，如新古典，暗潮，黑氛圍，歌特金屬，歌特黑金屬，力量金屬，甚至……新世紀(jì)……．。．|）。

　　在2000年以后，陰暗音樂的大牌樂團(tuán)都很熱衷于改變自己的固有風(fēng)格，尤其在新古典領(lǐng)域，流行化，新世紀(jì)化和民謠化的侵染非常嚴(yán)重。2003年，DARK SANCTUARY在堅(jiān)持的基礎(chǔ)上還有所發(fā)展已經(jīng)讓人刮目相看。2004年，DARK SANCTUARY又推出第四張正式專輯Les Memoires Blessees。在專輯里，樂迷驚喜的發(fā)現(xiàn)DARK SANCTUARY依舊將黑暗交響進(jìn)行了下去。開篇曲la clameur du silence是中規(guī)中矩的引子，沉重的鋼琴讓樂迷準(zhǔn)備好了即將開始的一次陰暗旅程。但是第二首歌presence卻讓我捏緊了一把汗。編排和演唱都有些飄，感覺上多了些溫暖的氣息，聽起來受到了一些新世紀(jì)的影響，難道DARK SANCTUARY也要放棄新古典這道如今已十分薄弱的陣線嗎？隨著音樂的行進(jìn)，我的惴惴不安被完全消除，DARK SANCTUARY并沒有變，模擬弦樂重歸大氣陰郁。其中概念曲目ladieu a lenfant上下兩部分的演繹非常出色。先用緩慢凝重的曲式將氣氛鋪造得足夠深刻，讓聽者陷入情感的迷宮，再由箱琴吉它的抒緩和弦將人慢慢帶出徘徊的狹小空間，給人一種豁然開朗的感覺，Marquise Ermia自顧清影的演唱似乎可以直接通往人的內(nèi)心世界，引導(dǎo)聽者在音樂世界中徜徉漫游。直到音樂最后一個(gè)音符敲落，聽者才如夢(mèng)初醒，卻已對(duì)過往的沉醉不知?dú)w路猶似渾然不覺。足夠好的音樂是需要有足夠好的文字才足以形容，我缺少這樣一支足夠好的筆，所以我只想再說一句：聆聽本身重于一切。