Mariss Jansons

中文名：馬里斯·楊松斯

別 名：瑪里斯·揚(yáng)頌斯

外文全名：Mariss Ivars Georgs Jansons

國 籍：拉脫維亞

出生地：拉脫維亞里加

出生日期：1943年1月14日

職 業(yè)：指揮家

經(jīng)紀(jì)公司：阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)

代表作品：波西米亞人

主要成就：奧斯陸愛樂樂團(tuán)音樂總監(jiān)、匹斯堡交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)、 巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)首席指揮 、阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)首席指揮

演奏樂器：小提琴，鋼琴

中文全名：馬里斯·伊瓦爾斯·喬治·揚(yáng)頌斯

馬里斯·楊松斯（拉脫維亞語：Mariss Ivars Georgs Jansons，1943年1月14日－），生于拉脫維亞里加。指揮家。

人物經(jīng)歷：楊松斯童年時(shí)跟隨父親學(xué)習(xí)小提琴，并在里加歌劇院里度過了美好的童年。

1946年他的父親獲得國際指揮比賽第二名，而被前蘇聯(lián)指揮大師穆拉文斯基(Yevgeny Mravinsky）選中作為其在列寧格勒愛樂樂團(tuán)的助理。

1956年舉家遷往列寧格勒，楊松斯自此在列寧格勒音樂學(xué)院主修鋼琴和指揮專業(yè)，同時(shí)他的小提琴水平仍舊是學(xué)校最棒的。

以優(yōu)異成績研究生畢業(yè)的楊松斯，1969年得到了去維也納音樂與藝術(shù)大學(xué)(University of Music and Performing Arts,Vienna）留學(xué)的機(jī)會(huì)。在留學(xué)期間，他在維也納師從漢斯·斯瓦洛夫斯基（Hans Swarowsky）和奧斯特拉切爾（Karl ?sterreicher），同時(shí)在薩爾茲堡，他又有幸得到指揮大師卡拉揚(yáng)的點(diǎn)撥，并被卡拉揚(yáng)選為柏林愛樂樂團(tuán)的助理。

1971年，楊松斯獲得了卡拉揚(yáng)國際指揮大賽的第二名，并在列寧格勒愛樂樂團(tuán)（現(xiàn)改名為：圣彼得堡愛樂樂團(tuán)）首次登臺。

1973年，擔(dān)任列寧格勒愛樂樂團(tuán)的副首席指揮的職位，并擔(dān)任穆拉文斯基的助理。在此期間，楊松斯不但深受穆拉文斯基的影響，而且也隨同穆拉文斯基進(jìn)行了多次世界巡演。在穆拉文斯基逝世后，楊松斯仍然與列寧格勒愛樂樂團(tuán)（現(xiàn)改名為圣彼得堡愛樂樂團(tuán)）保持著密切的聯(lián)系，并與穆拉文斯基的接班人尤里·特米爾卡諾夫合作密切。

1979年，楊松斯擔(dān)任奧斯陸愛樂樂團(tuán)的音樂總監(jiān)，至2000年，在楊松斯的帶領(lǐng)下，奧斯陸愛樂樂團(tuán)從北歐一個(gè)小樂團(tuán)已經(jīng)躍升為國際上一流樂團(tuán)。

1992年，楊松斯擔(dān)任倫敦愛樂樂團(tuán)的首席客座指揮。

1997年到2004年，擔(dān)任匹斯堡交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)。

2001年被推舉為維也納音樂之友協(xié)會(huì)的榮譽(yù)會(huì)員，同時(shí)他也是英國皇家音樂學(xué)院的榮譽(yù)會(huì)員。

2003年，擔(dān)任巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)的首席指揮。

2004年，楊松斯欣然接受阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)首席指揮的職務(wù)。至此，楊松斯成為了少有的同時(shí)擔(dān)任歐洲兩個(gè)頂級樂團(tuán)首席指揮的指揮家。

除此以外，他在1992年初次與維也納愛樂樂團(tuán)合作時(shí)，就與之建立了親密、融洽、特殊的友好合作關(guān)系。

2006年，楊松斯首度指揮了維也納新年音樂會(huì)。他在這場音樂會(huì)中選擇了約翰·施特勞斯的《春之聲圓舞曲》和莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮序曲》等讓大家耳熟能詳?shù)淖髌?，并?dāng)選為維也納愛樂樂團(tuán)2006年度的年度指揮家。

2012年，楊松斯再度執(zhí)棒維也納新年音樂會(huì)，以此紀(jì)念楊松斯與維也納愛樂樂團(tuán)合作20周年。

音樂不能停：在1996年的奧斯陸，楊松斯曾與死神擦肩而過。1996年的4月25日，楊松斯在奧斯陸指揮普契尼的歌劇《波西米亞人》，在演出最后一幕時(shí)，心臟病突發(fā)，倒在了指揮臺上。由于當(dāng)時(shí)楊松斯沒有選擇在身體很糟糕的情況下停止指揮，造成了他日后很嚴(yán)重的心臟問題。此后，他一直在瑞士療養(yǎng)，后來匹茲堡的外科醫(yī)師在他的胸口安裝了一個(gè)心臟起搏器，以幫助他的心臟正常工作。

而在1984年11月21日，楊松斯的父親阿維德·楊松斯，在曼徹斯特指揮哈雷樂團(tuán)的音樂會(huì)上，也因心臟病突發(fā)去世。當(dāng)時(shí)，楊松斯正在米德爾斯堡率領(lǐng)奧斯陸愛樂樂團(tuán)進(jìn)行他們在英國的首次巡演，面對突如其來的巨大打擊，他秉著對事業(yè)高度的責(zé)任意識，堅(jiān)持完成了演出任務(wù)。

楊松斯曾表示，由于遭受歐洲和美國的時(shí)差問題，考慮到自己的身體狀況，在2004年楊松斯離開了美國的匹茲堡交響樂團(tuán)。

而此后，楊松斯也很少指揮歌劇，直到2006年，楊松斯與阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)合作肖斯塔科維奇的歌劇《姆欽斯科縣的麥克白夫人》（導(dǎo)演Martin Ku?ej），是其1996年后首次指揮歌劇；2011年與巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)合作了音樂會(huì)版柴可夫斯基的歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》，6月至7月和阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)在荷蘭歌劇院演出了十場《葉甫蓋尼·奧涅金》（導(dǎo)演Stefan Herheim）。重返指揮臺的楊松斯，仍舊繼續(xù)著他對音樂的熱情和他“音樂不能?！钡木?。

指揮生涯：1973年，列寧格勒愛樂樂團(tuán)副首席指揮，兼穆拉文斯基助理；

1979年~2000年，奧斯陸愛樂樂團(tuán)音樂總監(jiān)；

1992年~1997年，倫敦愛樂樂團(tuán)首席客座指揮；

1997年~2004年，匹斯堡交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)；

2003年至今，巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)首席指揮；

2004年至今，阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)首席指揮。

經(jīng)典音樂會(huì)：1994年柏林森林音樂會(huì)“狂想曲與舞曲之夜”

2001年歐洲圣城音樂會(huì)（2001年5月1日于土耳其伊斯坦布爾，圣伊蘭大教堂）

2002年柏林森林音樂會(huì)“世界返場曲之夜”

2006年維也納新年音樂會(huì)（演出23首曲目為歷屆之最）

2007年教皇本篤十六世音樂會(huì)（2007年10月27日于梵蒂岡，保羅六世音樂大廳，巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)）

2009年巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)成立60周年紀(jì)念音樂會(huì)：阿諾德·勛伯格《古雷之歌》（2009年10月22日、23日于慕尼黑，嘉斯臺愛樂大廳）

獲獎(jiǎng)記錄：第10屆挪威格萊美獎(jiǎng)最佳古典專輯——楊松斯指揮奧斯陸愛樂樂團(tuán)錄制 愛德華·格里格（3CDs）（1982年春頒獎(jiǎng)）

1986年：圣哈佛德獎(jiǎng)?wù)拢⊿t. Hallvardsmedaljen）（挪威奧斯陸市最高榮譽(yù)）。

1989年：荷蘭愛迪生獎(jiǎng)——楊松斯指揮列寧格勒愛樂樂團(tuán)（現(xiàn)為：圣彼得堡愛樂樂團(tuán)）《肖斯塔科維奇第七交響曲“列寧格勒”》。

1990年：第19屆挪威格萊美獎(jiǎng)最佳古典專輯——楊松斯指揮奧斯陸愛樂樂團(tuán)錄制《馬勒第二交響曲》，Chandos（1991年春頒獎(jiǎng)）。

1991年：挪威Anders Jahres文化獎(jiǎng)。

1992年：荷蘭路易斯特大獎(jiǎng)——楊松斯指揮阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)：赫克托·柏遼茲《幻想交響曲》&；《羅馬狂歡節(jié)序曲》。

1993年：第22屆挪威格萊美獎(jiǎng)最佳管弦樂作品——楊松斯指揮奧斯陸愛樂樂團(tuán)錄制《德沃夏克<大提琴協(xié)奏曲>&柴可夫斯基<洛可可主題變奏曲>》（Truls M?rk大提琴），EMI（1994年春頒獎(jiǎng)）。

1995年：第24屆挪威格萊美獎(jiǎng)最佳管弦樂作品——楊松斯指揮倫敦愛樂樂團(tuán)錄制《肖斯塔科維奇<大提琴協(xié)奏曲>》（Truls M?rk大提琴）（1996年春頒獎(jiǎng)）。

1995年：挪威哈拉爾德五世國王授予楊松斯挪威王國皇家榮譽(yù)勛章（Commander with Star）（挪威王國授予外籍人士的最高榮譽(yù)）。

1996年：獲得“EMI年度藝術(shù)家”大獎(jiǎng)。

1999年：德國古典回聲大獎(jiǎng)（ECHO Klassik）年度最佳協(xié)奏曲（錄音）——楊松斯指揮柏林愛樂樂團(tuán)《庫特·威爾：第二交響曲& 小提琴協(xié)奏曲& 歌劇<馬哈哥尼城的興衰>組曲》（弗蘭克·彼得·齊默爾曼小提琴）。

1999年：德國古典回聲大獎(jiǎng)（ECHO Klassik）年度最佳交響樂（錄音）——楊松斯指揮倫敦愛樂樂團(tuán)《肖斯塔科維奇第十五交響曲》。

2002年德國古典回聲大獎(jiǎng)（ECHO Klassik）年度最佳交響樂（錄音）——楊松斯指揮匹斯堡交響樂團(tuán)《肖斯塔科維奇第八交響曲》。

2003年：柏林愛樂樂團(tuán)“漢斯·馮·彪羅”獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

2003年：德國古典回聲大獎(jiǎng)（ECHO Klassik）年度最佳協(xié)奏曲（錄音）——楊松斯指揮巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)《普羅科菲耶夫第二小提琴協(xié)奏曲》（尼古拉·齊奈德小提琴）。

2004年：獲得英國皇家愛樂協(xié)會(huì)的“年度指揮”稱號。

2004年：留聲機(jī)年度最佳協(xié)奏曲——楊松斯指揮柏林愛樂樂團(tuán)《格里格、舒曼鋼琴協(xié)奏曲（Grieg / Schumann - Piano Concertos）》，鋼琴：Leif Ove Andsnes，Live Recording EMI。

2004年：古斯塔夫·馬勒Toblacher Komponierh?uschen國際唱片獎(jiǎng)最佳新錄唱片——楊松斯指揮倫敦交響樂團(tuán)《馬勒第六交響曲》錄制： 倫敦巴比肯音樂廳2002.11（LSO live 0038 （2CD））。

2005年：第48屆格萊美獎(jiǎng)最佳古典音樂專輯提名。

2005年：第48屆格萊美獎(jiǎng)最佳交響樂團(tuán)演出提名——楊松斯指揮巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)及合唱團(tuán)演出肖斯塔科維奇第13交響曲，EMI Classics。

2005年：第48屆格萊美獎(jiǎng)最佳交響樂團(tuán)演出——楊松斯指揮巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)及合唱團(tuán)演出肖斯塔科維奇第13交響曲，EMI Classics。（2006年2月頒獎(jiǎng)）。

2006年：戛納MIDEM古典音樂獎(jiǎng)年度藝術(shù)家。

2006年：拉脫維亞共和國三星二等勛章（拉脫維亞共和國最高榮譽(yù)）（2006年5月）。

2006年：德國古典回聲大獎(jiǎng)（ECHO Klassik）年度最佳交響樂（錄音）——楊松斯指揮巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)及合唱團(tuán)演出肖斯塔科維奇第13交響曲（2006年10月22日于慕尼黑嘉斯臺愛樂大廳頒獎(jiǎng)）。

2006年：法國《音樂世界》（Le Monde de la Musique）年度最佳獎(jiǎng)——《肖斯塔科維奇交響曲全集》（10CDs）楊松斯指揮，巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)、柏林愛樂樂團(tuán)、倫敦愛樂樂團(tuán)、奧斯陸愛樂樂團(tuán)、圣彼得堡愛樂樂團(tuán)、費(fèi)城交響樂團(tuán)、匹斯堡交響樂團(tuán)、維也納愛樂樂團(tuán)，EMI Classics 3 65 300 2，2006年。（2006年11月18日于柏林博物館頒獎(jiǎng)）。

2006年：德國唱片評論年度最佳錄音（German Record Critics' Award)——《肖斯塔科維奇交響曲全集》（10CDs）楊松斯指揮，巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)、柏林愛樂樂團(tuán)、倫敦愛樂樂團(tuán)、奧斯陸愛樂樂團(tuán)、圣彼得堡愛樂樂團(tuán)、費(fèi)城交響樂團(tuán)、匹斯堡交響樂團(tuán)、維也納愛樂樂團(tuán)，EMI Classics 3 65 300 2，2006年。（2006年11月18日于柏林博物館頒獎(jiǎng)）。

2007年：戛納MIDEM古典音樂獎(jiǎng)最佳交響樂作品和最佳錄音——《肖斯塔科維奇交響曲全集》（10CDs）楊松斯指揮，巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)、柏林愛樂樂團(tuán)、倫敦愛樂樂團(tuán)、奧斯陸愛樂樂團(tuán)、圣彼得堡愛樂樂團(tuán)、費(fèi)城交響樂團(tuán)、匹斯堡交響樂團(tuán)、維也納愛樂樂團(tuán)，EMI Classics ，2006年。2007年：德國古典回聲大獎(jiǎng)（ECHO Klassik）年度最佳指揮家（《肖斯塔科維奇交響曲全集》EMI Classics ）。

2007年：英國BBC音樂雜志最佳管弦樂團(tuán)——楊松斯指揮阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)《肖斯塔科維奇第七交響曲“列寧格勒”》，RCO Live 2006。

2007年：奧地利維也納市榮譽(yù)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢℅olden Medal of Honor in the City of Vienna）

2007年：德國巴伐利亞州榮譽(yù)勛章

2007年：“波羅的海之星”（Baltijas Zvaigzne）國際獎(jiǎng)?wù)?/p>

2007年：歐洲基金會(huì)（"Pro Europa" Foundation）歐洲指揮獎(jiǎng)

2008年：戛納MIDEM古典音樂獎(jiǎng)最佳歌劇DVD——楊松斯指揮阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)，演出肖斯塔科維奇歌劇《姆欽斯克縣的麥克白夫人》，于荷蘭歌劇院，馬丁·庫賽（Martin Ku?ej）導(dǎo)演Opus Arte OA 0965 D，2006年。

2008年：德國古典回聲大獎(jiǎng)（ECHO Klassik）年度最佳交響樂（錄音）——楊松斯指揮巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)錄制《貝拉·巴托克<；樂隊(duì)協(xié)奏曲> & <；神奇的滿大人>；組曲& 莫里斯·拉威爾<；達(dá)夫尼與克羅埃>；》- SONY BMG

2009年：奧地利共和國科學(xué)與藝術(shù)榮譽(yù)十字勛章

2010年：德國古典回聲大獎(jiǎng)（ECHO Klassik）年度最佳交響樂（錄音）——楊松斯指揮巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)錄制《安東·布魯克納第七交響曲》- BR-Klassik

2010年：第53屆格萊美獎(jiǎng)最佳古典音樂專輯提名——楊松斯指揮阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)錄制《安東·布魯克納第三& 四交響曲》，RCO Live（Producer & Mastering Engineer：Everett Porter）。

2010年：第53屆格萊美獎(jiǎng)最佳交響樂團(tuán)演出提名——楊松斯指揮阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)演出《安東·布魯克納第三& 四交響曲》，RCO Live。

2010年：巴伐利亞馬克西米蘭科學(xué)與藝術(shù)勛章（Bavarian Maximilian Order for Science and the Arts）（2010年10月）

2011年：留聲機(jī)年度最佳合唱作品提名——楊松斯指揮阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)《德沃夏克：<；安魂曲>&<；第八交響曲>；》（RCO Live），獨(dú)唱：Krassimira Stoyanova,Mihoko Fujimura,Klaus Florian Vogt,Thomas Quasthoff，合唱團(tuán)：維也納合唱團(tuán)。

2011年：德國《歌劇世界》（Opernwelt）雜志“年度最佳指揮”——楊松斯指揮阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)，演出柴可夫斯基歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》，2011年6月-7月于荷蘭歌劇院，Stefan Herheim導(dǎo)演，獨(dú)唱：Olga Savova，Krassimira Stoyanova，Elena Maximova，Nina Romanova，Andrej Dunaev，Bo Skovhus，Mikhail Petrenko，Guy de Mey，Roger Smeets，Peter Arink，Richard Prada，合唱團(tuán)：荷蘭歌劇院合唱團(tuán)。

人物評價(jià)：楊松斯作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，對待排練演出極度認(rèn)真，自稱“在向上帝借時(shí)間”的楊松斯，對音樂事業(yè)有著高度責(zé)任心和奉獻(xiàn)精神。他的音樂聽起來熱情洋溢、對比鮮明、自然流暢。他最擅長的是俄羅斯民族主義和浪漫主義中期到晚期的作品，同時(shí)，對于德奧系古典主義以及一些現(xiàn)代派的作品也很有建樹。很多指揮家在詮釋一部作品時(shí)，總會(huì)運(yùn)用一些與眾不同的處理方式。而這些方式往往也會(huì)給后來的指揮家?guī)盱`感，被后來的指揮家所效仿。與眾多指揮家一樣，楊松斯在指揮時(shí)也會(huì)賦予一部作品自己的特點(diǎn)。比如眾所周知的“擰毛巾”處理，就是在樂句結(jié)尾處突然加速，瞬間將氣氛推向高潮的處理。此外，在突出節(jié)奏速度的對比變化上，以及對音色的處理上，也是楊松斯近幾年很顯著的特點(diǎn)。這些特點(diǎn)都是楊松斯受到穆拉文斯基和卡拉揚(yáng)兩位大師的點(diǎn)撥，以及自己多年在樂壇上韜光養(yǎng)晦的結(jié)果。很多人喜歡將楊松斯和當(dāng)今柏林愛樂樂團(tuán)的首席指揮西蒙·拉特進(jìn)行對比，說楊松斯是當(dāng)代的富特文格勒，而拉特是當(dāng)代的托斯卡尼尼。楊松斯對這個(gè)看法不敢茍同。富特文格勒一直是楊松斯最崇拜的指揮家，而楊松斯也一直以富特文格勒為自己的標(biāo)桿。作為當(dāng)今古典樂壇中流砥柱的指揮家，楊松斯指揮的音樂會(huì)場場爆滿，而被譽(yù)為“古典音樂的票房保證”。

對于音色上的處理，似乎是俄系指揮家比較薄弱的環(huán)節(jié)。但楊松斯的音色卻一直很有自己的特點(diǎn)。從2006年的維也納新年音樂會(huì)中，我們可以明顯的聽到，楊松斯善于將弦樂賦予一種淡淡的憂愁感。他擴(kuò)大了弦樂低聲部的配器（往年的維也納新年音樂會(huì)通常只有6把大提琴，而2006年有8把）?？梢哉f，楊松斯對于音色的考究，在當(dāng)今指揮家中是很有特點(diǎn)的。與當(dāng)今很多指揮家明朗的音色不同，楊松斯的音色偏向于厚重，但銅管樂聲部又不乏嘹亮，而打擊樂聲部與管弦樂聲部的融合又非常的融洽，絲毫沒有突?；蛘呤橇桉{于樂團(tuán)之上的感覺。因此，在處理浪漫主義后期作品的復(fù)雜的情感時(shí)，就更顯得游刃有余。而楊松斯指揮下的合唱團(tuán)，更是有了一種神圣的味道。楊松斯的合唱團(tuán)的音色空明而純潔，細(xì)膩而富于變化，在演唱一些宗教作品比如安魂曲的時(shí)候，更突顯出了一種圣潔的味道。也許，這與楊松斯從小生活在歌劇院，對人聲比較敏感有關(guān)。在2008年盧塞恩音樂節(jié)上，楊松斯指揮巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)和合唱團(tuán)的勃拉姆斯《德意志安魂曲》中，圣潔的合唱更讓這部作品煥發(fā)出奪目的色彩。

現(xiàn)在，楊松斯指揮下的兩個(gè)樂團(tuán)也各保持著自己在音色上的特點(diǎn)。楊松斯指揮下的阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)，呈現(xiàn)出的是一種偏暖，柔和的色彩。每個(gè)聲部都流露著古典主義人文精神的色彩。因此，皇家音樂廳管弦樂團(tuán)的前任首席指揮伯納德·海廷克在評價(jià)楊松斯時(shí)說“這個(gè)樂團(tuán)在里卡多·夏伊?xí)r代丟失的傳統(tǒng)的音色又被楊松斯找回來了?！倍头ダ麃啅V播交響樂團(tuán)，則更多的呈現(xiàn)出一種亮麗、潔凈的音色。這種音色下的音樂作品，線條和細(xì)節(jié)更清晰，更能客觀地去演繹一部作品。因此，我們可以說，楊松斯指揮棒下的阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)，呈獻(xiàn)給我們的是古典音樂的酒神精神，而巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)，則更多的呈現(xiàn)給我們太陽神精神。

楊松斯比較擅長的作曲家有：柴可夫斯基，拉赫瑪尼諾夫，肖斯塔科維奇，柏遼茲，勃拉姆斯，西貝柳斯，巴托克，斯特拉文斯基，穆索爾斯基，理查德·施特勞斯等等。同時(shí)，他的古斯塔夫·馬勒，貝多芬，海頓，舒曼等人的部分作品也頗受好評。在擔(dān)任巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)和阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)首席指揮后，他又開始大量演出瓦格納，布魯克納，勛伯格，馬蒂努，奧涅格，曼努埃爾·德·法雅，雷斯皮基等人的作品。2005年12月22日，他在阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)首演了漢斯·維爾納·亨策于 2003年創(chuàng)作的一部新作：《塞巴斯蒂安之夢》（Sebastian im traum）。楊松斯與奧斯陸愛樂樂團(tuán)合作錄制的柴科夫斯基交響曲全集更被認(rèn)為是最優(yōu)秀的版本之一。而在2006年，楊松斯與世界上幾大一流樂團(tuán)合作錄制的肖斯塔科維奇交響曲全集的發(fā)行，也讓肖斯塔科維奇這個(gè)作曲家又一次活躍在了古典音樂愛好者們的視線里。而作為楊松斯處理德奧系作品也不遜色于其他指揮家的證明，他的勃拉姆斯和貝多芬等人的部分交響曲錄音也頗受好評。而目前，楊松斯正著手于和阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)錄制馬勒交響曲全集。同時(shí)，他與巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)也在錄制馬勒的部分交響曲。