Nikolai Demidenko

別名：尼古拉伊·德米登科，尼古拉·德米登科

國籍：歐美

生日：1955 年 7 月 1 日

尼古拉伊?德米登科（Nikolai Demidenko），俄裔英國鋼琴家，1955年生，在莫斯科音樂學(xué)院師從Dmitri Bashkirov，曾在1976年蒙特利爾鋼琴比賽、1978年柴科夫斯基鋼琴比賽獲獎，1990年起定居英國。德米登科的曲目包括德奧系、蘇俄系以及肖邦的作品，并尤以演奏克萊門蒂、韋伯、梅特納等被忽視的作曲家以及斯卡拉蒂、莫扎特、舒伯特、舒曼等作曲家的冷僻曲目著稱，1992年曾以梅特納第2、第3鋼琴協(xié)奏曲獲得留聲機大獎。

藝人介紹：1766年, 一位名叫彼得-白克佛 （ Sir Peter Beckford 1740-1811) 的英國富人對克氏的音樂才華很賞識，於是勸說克氏的父親與之達(dá)成一項協(xié)議。要把克氏帶到英國，資助他的音樂教育。為回報資助，克氏必須出入貴族們的鄉(xiāng)村居所，為他們提供音樂娛樂。彼得起草了合同，上面注明，彼得將按季度向克氏支付資助，直到他滿二十一歲。白克佛把年少的未來作曲家?guī)Щ氐剿那f園（Estate of Steepleton Iwerne), 在英格蘭多塞特郡Dorset，緊靠布蘭德福德福魯坶北邊Blandford Forum。在這里，克氏渡過了七年，系統(tǒng)而堅實地學(xué)習(xí)訓(xùn)練了羽管鍵琴技法。據(jù)記載克氏二十二歲以前的作曲不多，有一部圣樂（Oratorio), 一部禰撒曲（Mass), 但是都沒有流傳下來。還有六首奏嗚曲。在白克佛資助期間，克氏在音樂和文化兩方面都受到良好教育。

1770年，克氏作為鋼琴家首次公開演出。得到公眾高度贊揚?？耸献鳛橐魳窌撉賻煟瑥拇碎_始了他成功的演奏生涯。1774年，克氏與白克佛的合同到期，他移居倫敦。在倫敦的首次演出是在1775年春，在一位歌唱演員和豎琴師的音樂會上，獨奏羽管鍵琴。在后來的四年中，他很少作為鋼琴獨奏樂師出現(xiàn)，因為此時他在國王的海瑪特劇院擔(dān)任指揮，（主鍵盤琴手）。在1779-1780年間，他的名字越來越頻繁地出現(xiàn)在音樂會的節(jié)目單上。這毫無疑問是因為他的奏嗚曲 （Opus 2) 很受歡迎。這只曲子是Welcker在1779年春首次發(fā)表。克氏很幸運，他作為鋼琴演奏家的聲望迅速上升。很多公眾都認(rèn)為他是歐洲最杰出的音樂大師之一。

克氏一時譽滿天下，到1780年，他感時機已成熟，該去歐洲大陸試試運氣。他先在巴黎駐足，緊接著來到維也納。在維也納他與莫扎特舉行了那場箸名的比賽。當(dāng)時的國王約瑟夫二世，要求他與莫扎特在1781年12月24日比賽演奏技巧，為國王的客人，俄羅斯大公爵（后來的沙皇保羅一世）和公爵婦人娛樂?？耸虾湍囟紝Ρ荣惲粲性u論（克氏的主要是通過其學(xué)生魯?shù)戮S格伯格Ludwig berger流傳下來）。倆人的記錄都很相似：他們被叫去作即興演奏，同時也選擇自己作品片段演奏。公爵夫人還要求他們視彈派賽羅Paisiello，Giovanni (意大利歌劇作曲家1740～1816)的奏嗚曲，據(jù)莫扎特說，”曲子是派賽羅歪七扭八的手跡親筆寫的。那天莫扎特彈的什麼他自己的作品，已經(jīng)沒有記載。克氏后來倒有說明，他那天彈了自己的作品托卡塔曲 Toccata 和B小調(diào)奏嗚曲, OP.24,no.2.

1782年莫扎特在給父親的信中寫道，”克萊門蒂彈得不錯，如果只就右手的運用自如而言。他最大的長處是三度音的處理。除此之外，他的演奏沒有什麼品味或情感---簡言之，他不過是個機械的匠人而已?！睌?shù)月后，在另一封信里，莫扎特的批評更加苛刻。他寫道，”克萊門特不過是個牛皮大王，跟所有的意大利人一樣?！毕筮@樣發(fā)表在克氏生命最后幾年的過分抨擊，竟永久成為克氏名聲的一部分?？耸蠈δ匮葑嗟挠∠螅瑓s是充滿對這位同行的由衷贊賞。據(jù)伯格記載，克氏回憶說，”我從來沒有聽到過有誰彈得如此激動人心，委婉典雅。我尤其陶醉于他的一

首慢板曲調(diào)和幾首根據(jù)皇上規(guī)定的主題即興變化的曲子。我們當(dāng)時是根據(jù)主題音樂，輪流變化演奏的?！?這就是在皇上的強迫下，兩位音樂家進(jìn)行比賽，并且不分勝負(fù)。

莫扎特對克氏苛刻，或許還含有嫉妒的評論，始終是對克氏作為藝術(shù)家作曲家能力的一種考驗。不可否認(rèn)，克氏的B小調(diào)奏嗚曲給莫扎特留下了深刻的印象。以至于十年后，莫扎特在他的”魔笛” 序曲里采用了這首曲子的主題樂曲。這一事實使克氏十分痛心。每當(dāng)”魔笛”再版，他都要想方設(shè)法使編輯說明里加一句，他的奏嗚曲比莫扎特寫”魔笛”的第一個音符時，早了十年。

1784年，克萊門蒂再次來到歐洲大陸。這次是因為他上次來大陸時遇到并愛上了了的一位十八歲的女郎，里昂富商的女兒。憤怒的富商父親追蹤這對情人。在政府的協(xié)助下，父親終於把女兒奪了回來。心碎的克氏隱居波恩。他一面安慰自己的心靈傷痛，一面研究數(shù)學(xué)。他在1984年8月寫給父親的一封信證明那時他住在波恩。這期間他可能回羅馬看望過家人。但是1785年5月，他又回到倫敦。在那里住了很長時間。這段時間，他旅行，并經(jīng)歷了1780-85國家的動蕩不安。他創(chuàng)作了26首新的奏嗚曲（Opp. 5-13) 以及各種其它鍵盤琴樂曲作品。他最箸名的一些作品創(chuàng)作于這一時期。

法國商人對克萊門蒂的鄙視使他明白，僅僅作為一個漂泊游蕩的藝術(shù)家是不足以讓人敬仰的，他決心把目標(biāo)定得更高些。這時期他創(chuàng)作的奏嗚曲 Opus 13 不再浮華炫耀，比他以前的作品更多了一層高貴內(nèi)省的旋律與和諧。此時期，也是他開始交響樂曲創(chuàng)作的時期。交響樂從此迅速發(fā)展成音樂作曲中最精美的樂曲類型。1786年，四部克氏的交響樂作品在倫敦上演。其中兩部流傳下來：發(fā)表于1787年的兩首交響樂短曲Opus 18。這兩首是克來門蒂唯一準(zhǔn)許發(fā)表的交響樂作品。

在提高音樂抱負(fù)的同時，克氏還踏上經(jīng)商的道路。他成為當(dāng)時倫敦最受歡迎，收費最高的鋼琴教師。隨著他的收入日漸豐厚，他把大量資金投入到音樂出版業(yè)和鋼琴制作業(yè)上。這兩項業(yè)務(wù)逐漸占用了他的大量時間和精力。克萊門蒂對交響樂的興趣受到海頓兩次在倫敦的演出影響。在1780年間，克萊門蒂的交響樂經(jīng)常在倫敦演出。但是海頓在1891年來倫敦演出，使克氏的熱演突然面臨嚴(yán)重挑戰(zhàn)。而且他根本不可能取勝。當(dāng)海頓在1793年返回維也納，公眾對克氏音樂的喜歡又有所回升。當(dāng)海頓于1794年二次訪倫敦，克氏的收入再次嚴(yán)重下降。他的知名度只在次年海頓離開倫敦后才再次恢復(fù)。

克萊門蒂生性謙謹(jǐn)，對聲譽超過自己的人不去嫉妒。他對海頓保持誠懇的態(tài)度和關(guān)系。海頓曾去斯特郡，伊夫舍坶鎮(zhèn)拜訪克氏的鄉(xiāng)村住所?？耸纤徒o海頓一塊鑲銀邊的椰子皮作為英國之旅的紀(jì)念物。然而，海頓在某些方面始終讓克萊門蒂惱火。海頓在音樂上毫無疑問曾激發(fā)克氏的想象力，對克氏的創(chuàng)作也是一個挑戰(zhàn)。他不斷創(chuàng)作交響樂，就是受到海頓的影響。十九世紀(jì)初，（尤其當(dāng)克氏認(rèn)識了貝多芬及其作品后），克氏寫下了他最好的流傳至今的交響樂。1816到1824年間，他的一系列交響樂作品在倫敦，巴黎，慕尼黑，萊普錫上演，不斷受到公眾好評。但是這些作品都沒有發(fā)表過，只是由克氏密藏。事實上，這些作品長期不為人知，不被演奏，甚至連編號日期都不清楚，這正與克氏的初衷相違?？耸显臼瞧谕@些作品在將來大大出名的。

這些作品沒能在克氏在世時發(fā)表，另一個原因是克氏總是在不斷地修改潤色這些作品。早年，他年輕急燥，他經(jīng)常是一寫出作品，就立即發(fā)表。但是經(jīng)過重新估價， 他變的對付印作品的質(zhì)量非常謹(jǐn)慎?？耸蠌囊粋€極端走到另一個極端。他變成強迫性不斷修改作品，特別是他認(rèn)為是重要作品。他旅行時隨時隨身攜帶這些樂譜，直到他去世時，也不離身。

克萊門蒂是最受歡迎的鋼琴教師。他的學(xué)生中許多來自倫敦貴族家庭，他們都愿意付克氏出的價格，每節(jié)課一基尼（舊幣，價值一英鎊）。同時他也因為教授很多音樂專業(yè)學(xué)生而出名。這些學(xué)生有J. B. Cramer, 管風(fēng)琴家Arthur Thomas Corfe, 小提琴家，鋼琴家Benjamin Blake, Theresa Jansen, Benoit-Auguste Bertini, and John Field.

1790年間他積蓄的資金多數(shù)投資在音樂出版和樂器制作上。1798年，克氏的公司Longman & Broderip 破產(chǎn)。他將計就計，重新成立了一個新公司 Longman, Clementi & Co.. 隨著不同合伙人的離開加盟，公司的名字幾經(jīng)改變，公司一直運行，直到克氏在1830年退休。

雖然克氏活躍的經(jīng)商活動占去他大量時間，在倫敦生活的這段很長的時間里，他仍然創(chuàng)作了不少樂曲。新出版的有 56首奏嗚曲和小奏嗚曲，其中很多時四手聯(lián)彈，雙鋼琴曲，變奏曲，隨想曲，及其它短小鍵盤樂曲，兩部交響樂，以及具有影響力的”鋼琴演奏藝術(shù)入門”（1801）。但是，很多這一時期的作品，包括在倫敦音樂會上演的大部分交響樂作品，都遺失了。這些作品的下落和命運一直是個模糊不清，亂麻一團的故事。一種流傳已久的說法是克氏自己銷毀了這些音樂。1921年音樂學(xué)家Georges de Saint-Foix 宣布，他把克萊門蒂作品收藏的兩大主要部分合并研究，從中組合出四部交響樂，一部序曲，一部小步舞曲，這兩大部分其中之一是在大不列顛博物館的收藏，另一部分是在國會圖書館的收藏。作曲家之孫的傭人最后擁有了這批樂稿，并誤把樂稿當(dāng)廢紙扔了。樂稿主要部分保存完好，只是被分為兩部分。

1935年，作曲家阿爾弗雷多-卡塞拉Alfredo Cassela成功地修復(fù)了兩部交響樂，并在意大利上演成功。這兩部交響樂也由波士頓交響樂團在美國上演。1938年，卡塞拉編輯的樂稿發(fā)表。1969年，音樂學(xué)家鋼琴家皮卓-斯帕達(dá)Pietro Spada開始研究倫敦和華盛頓的音樂手稿。 他發(fā)現(xiàn)了被卡塞拉忽略了的很多音樂細(xì)節(jié)之間的聯(lián)系。到1978年，斯帕達(dá)發(fā)表了四部克氏于1810-1824年寫的大型交響樂。兩部所謂的”序曲”，實際上是兩部交響樂的第一樂章。在一首小步舞曲Minuetto Pastorale的手稿上，克氏寫著，”待簡化為D調(diào)交響樂的一部分?！?兩部Op.18 交響樂的現(xiàn)代版， 一部鋼琴協(xié)奏曲，克氏后來將它改為奏嗚曲，并于早些時候發(fā)表。至此，克萊門蒂所有留存下來的全部作品都已發(fā)表。

克氏這些現(xiàn)存作品中最重要的是，四部由斯帕達(dá)發(fā)表的交響樂。這四部交響樂一發(fā)表，就立刻被評價為杰出的樂曲，氣勢宏偉，熱誠感人，僅僅缺少一絲傷感。每部長約半小時，比OP. 18 交響樂長一倍----每部都是為擁有三個只長號的高級樂隊所寫的。正如人們所想象的那樣，他的作品里充滿了海頓風(fēng)格的痕跡。事實上，很多快板樂章初次聽上去很象海頓作品。只是其中的智慧靈巧表現(xiàn)的密度被淡化了，音樂形式的高度嚴(yán)謹(jǐn)被放松了，形式本身開放了，給聽眾留下更多的時間來品味和思索音樂。

克氏經(jīng)常戲劇化地制造一個出乎意料的和弦。這在海頓音樂里經(jīng)常表示一整個新和弦部分的開始。但是克氏僅僅把它當(dāng)做一個即時效果，而不是和弦過程中的承轉(zhuǎn)工具。克氏開闊放松古典音樂形式的最主要方式是突然制造瞬間沉靜，甚至靜止。這些神密的”靜止”，首次出現(xiàn)在OP.18交響樂中，在后來這四部作品中已是到處可見了。這和海頓風(fēng)格不同，海頓的瞬間令人驚奇愉悅，但不出作品的主題形式。對克式而言，在這種瞬間，他好象十分愿意徹底離題片刻。正是這種自覺自愿，加上他的和弦程序，以及他的旋律的特點，使人很自然會把他的這些交響曲與舒伯特，韋伯Carl Maria von Weber, 胡梅爾Johann Nepomuk Hummel，史波爾Louis Spohr等人的作品相比較。（后者都是浪漫主義流派的音樂家，譯者注。）

在十九世紀(jì)前二十五年的音樂作品中，海頓，莫扎特，貝多芬等人的古典主義作品的形式從表面上看沒有改變，但是實質(zhì)上因為更加注重具體音符的色彩和裝飾細(xì)節(jié)，從而變得柔和順暢了。并且更加趨向沉溺于和諧音，響度，及輕松的節(jié)奏速度之中。這些長久以來一直都是克氏音樂的特點；但是克氏與其它作曲家不同之處在于：他屬于老一輩音樂家，對克氏而言，他的作曲中所采用的盛巴洛克對位法，仍然是活生生的音樂表達(dá)手段，而不象對于門德爾松，只是必恭必敬學(xué)來的老古董而已。因此，我們在克氏后來這四部交響樂中看到即有生動活潑，精雕細(xì)琢的卡農(nóng)賦格規(guī)范部份，也有松散舒緩，綴滿裝飾，令人聯(lián)想到韋伯和早期舒伯特的章節(jié)?？耸显谑罆r，英國評論家高度贊揚他的音樂中的”科學(xué)性”，就是指他的對位法技巧。

不久后來的評論家，象羅伯特-舒曼，不僅是德國人，也是浪漫派作曲家。他曾經(jīng)指出克氏作曲中使用對位法時所表現(xiàn)出來的明顯的冷靜。這正是克萊門蒂所占有的獨特歷史地位----以他非凡的天賦，把逝去的巴洛克對位法的活力與浪漫派和諧法新苗相結(jié)合，來修煉精制音樂的古典規(guī)范形式。在這一點上，克氏是唯一的，沒人比得上他。這四部絕卓的交響樂也因此是獨一無二的。

1810年，克氏停止去音樂會演奏。集中精力致力于作曲和鋼琴制造業(yè)務(wù)。他在家鄉(xiāng)伊夫舍坶鎮(zhèn)平靜地渡過了晚年，于1832年3月10日去世。安葬于西敏寺墓地。克氏先后結(jié)過三次婚。

1807年，克氏在維也納與貝多芬訂下一份詳盡的協(xié)議，由克氏作為貝多芬作品的英文出版商。1824年6月，克氏出席了李斯特在倫敦的首場演出。到此時，克氏的音樂生涯已基本結(jié)束。他在世的大部份時候，是與莫扎特齊名的。他的名譽僅次于海頓和貝多芬。對于這兩位音樂家，不僅僅是克氏受他們的影響，他們也受到克氏的影響。加之，克氏不僅僅是當(dāng)時最優(yōu)秀的鍵盤樂器演奏家，教師，他還擁有已個非常成功的出版社和鋼琴制造廠。

到他去世時，克氏的財產(chǎn)數(shù)額已相當(dāng)可觀，這和他勤儉節(jié)約的習(xí)慣是分不開的。他對每一分錢都精打細(xì)算，很多人甚至認(rèn)為克氏很貪婪。例如，一位在莫斯科的造訪者，看到克氏和他的學(xué)生在房間里自己動手洗衣服?？耸辖忉屨f，莫斯科洗衣費太貴，洗衣婦常把衣服洗壞。他的學(xué)生約翰-費爾德John Field 從來沒有講過老師的壞話。但是他的確在完成俄國巡回音樂會之后留在了俄國，從此結(jié)束了跟隨年邁作曲家學(xué)徒的日子。

克萊門蒂創(chuàng)作了近一百一十首鋼琴奏嗚曲，這些曲子至今還被演奏。許多被選入高級鋼琴練習(xí)曲集。克氏出版過一些教學(xué)法書籍，其中最箸名的是”鋼琴演奏藝術(shù)入門”和三卷”朝圣進(jìn)階”。然而，他的”奏嗚曲集”應(yīng)是他最高成就。這些曲子比莫扎特的奏嗚曲難度要大一些。

克氏除了創(chuàng)作鋼琴獨奏曲，還寫過其它形式的曲子，包括他最后幾部交響樂，逐漸被音樂學(xué)家接收并列為杰出的作品。他還些過幾首聲樂曲子和室內(nèi)樂曲，不過這些作品自他去世后，已經(jīng)失傳?？傊耸系囊魳吩絹碓浇?jīng)常地出現(xiàn)在錄制音樂蹀片中。他的鋼琴曲中那些愉快輕松，神韻激越的樂符正在捕獲許許多多現(xiàn)代聽眾的心靈。

Nikolai Demidenko

俄羅斯鋼琴演奏家，生于1955年，從1967年就開始獲得多項金牌獎，現(xiàn)今移居英國并巡回割地演奏，在2005年的時候，他所錄制的Beethoven專輯也曾獲得了金牌獎的榮耀.